最火集体哑火的音乐综艺能靠流量和经典盘活吗郑爽何晟铭辛晓琪绍萱赵松庭
神仙娱乐网 2022-06-29 20:08:49
集体哑火的音乐综艺能靠“流量和经典”盘活吗?
集体哑火的音乐综艺能靠“流量和经典”盘活吗?
如果问哪一类综艺能吸引到老中青三代人,那么非音乐综艺莫属。从早期的《青歌赛》《超级女声》再到《中国好声音》《我是歌手》《声入人心》,音乐综黄阅艺常年屹立不倒,即使声势
如果问哪一类综艺能吸引到老中青三代人,那么非音乐综艺莫属。从早期的《青歌赛》《超级女声》再到《中在丈量精度上国好声音》《我是歌手》《声入人心》,音乐综艺常年屹立不倒,即使声势大不如前,仍然在观众心中占有一席之地。
近几年,音乐综艺也产生了多种新的模式,只不过能引领潮流的音乐综艺似乎越来越少了。截止到目前,今年的音乐综艺,只有《乐队的夏天》掀起了小高峰。
第四季度已经过郑伊健半,像《蒙面唱将猜猜猜》《跨界歌王》等大体量的音综都集中发力,但效果却不尽如人意,其实不用完全看数据,从观众的讨论度来看,音乐综艺的存在感也在不断变弱。
总体来说,音乐综艺仍是主流综艺类型,每年也保持着二三十档的数量,但新老音乐综艺还是慢慢走入了不同的困局。
一方面,圈层化的发展趋势已经覆盖整个综艺市场,音综未来的发展方向是音乐+、是深入更多圈层领域;另一方面,在形式荒、嘉宾荒、作品荒之后,音综再一次陷入到循环的困境。
大杂烩的形式
音乐综艺从青歌赛开始已经开发了所有可以竞技的模式,模式的难以创新使得音乐综艺在不断转变方向中疲态逐渐显露。
2005年《超女》火遍全国,那时候的音综是选秀的模式,主打的是素人,之后《加油好男儿》《我型我秀》《快乐男声》等一大波选秀节目都是这个模式。直到2012年,《中国好声音》引起全民热议,首次有综艺将决赛之夜搬到体育场,直接举办了一场小型演唱会。
这个时候的音综是素人的狂欢,素人资源挖掘殆尽的时候,音综的触角伸到了老牌歌手身上。
2013年,《我是歌手》让已成名的歌手走上竞演舞台,让观众重新发现 宝藏歌手 。《歌手》已经办了7季,几乎能请到的歌手都请了个遍,这个时期是经典的二次利用。
到了2017年,小众音乐横空出世,《中国有嘻哈》燥了一整个夏天,《声入人心》颠覆了观众对美声音乐的印象,让小众音乐嘻哈正式走进大众视野。
之后的日子选秀继续回归,老歌继续翻唱,只不过每个音综的形式都更趋向于大杂烩。
第四季度的新节目《我们的歌》像是新老组合版的《歌手》,被称之为是档 融梗 的节目,在节目从立意到规则到环节设计上,都能够看到许多其他音乐节目似曾疲劳实验机1般用作材料或部件的疲劳强度或疲劳寿命实验相识的地方。
不过因为嘉宾是老带新的模式,费玉清+许魏洲、李克勤+周深、任贤齐+刘宇宁,年轻歌手在舞台经验丰富的老歌手的带领下,整体呈现出的舞台表演都不差,这也是支撑节目口碑的核心因素。尤其是请到了如今的顶流肖战,更是以一己之力带火了整个节目。
《嗨唱转起来》虽然兼具综艺感和娱乐性,但却成了《蒙面唱将猜猜猜》《我要上春晚》《偶滴歌神啊》等节目的大杂烩;《这样唱好美》成了KTV版《金曲捞》,定位模糊,画风迷幻 两档节目都陷入口碑、热度双低的局面。
可以看出,几档音乐综艺都没有跳出已有的节目模式,这也是音乐综艺市场发展至今,集体面临的局限性。
流量+经典的循环阵容
除了形式上要创新之外,选嘉宾对节目组来说也是太难了,无论是素人还是专业歌手,选手荒已经是全行业的难题。
为乐坛寻找新的声音,输送新鲜的血液;为正在更新换代的国内娱乐行业寻求突破口,重新找到电视观众的刺激点 这些殊途同归的市场刚需成为了刚起步的音乐综艺身上的 重要使命 。
李宇春、周笔畅、张靓颖当年横空出世的时候不仅是综艺节目的惊喜,更是整个音乐行业的惊喜。
然而,这些模糊着偶像和音乐界限的音乐综艺,也很快显示出了后劲不足的疲软态势。更重要的是,年年都在选秀,音乐综艺全方位地对草根歌手进行挖掘,很容易造成 选手荒 ,这也谷本贵义是音乐类节目难以创新的重要原因。
素人选手都很快 选手荒 ,歌手们更是很快就到了疲软期。而经典的歌曲更是再以不可逆的形式被消耗。
第四季度这几档音综的一个共性就是:翻唱老歌。《这样唱好美》甚至全部是经典老歌的演绎。经过时间考验的老歌当然是好的,但是年年听,月月听,这边听完那边听,还有什么新意?观众怎么不会审美疲劳?
除了歌曲风格撞,甚至连嘉宾也撞,既是《蒙面唱将》猜评团成员,也是《嗨唱转起来》的嘉宾。谢娜是《嗨唱转起来》的主持人,又是《这样唱好美》的评委。
选手也都是熟人,参加过《中国好声音》的刘美麟,参加过《创造101》的许靖韵,魏大勋、杨迪、范丞丞等年轻派,以及频频在综艺中露脸的那英、蔡健雅、刘涛、汪苏泷等等,李克勤参加完《我们的有必要的时候就更换零件歌》又参加了《嗨唱转起来》。
这样各方面的重复,一而再再而三的炒冷饭,一来二去都成了节目的死循环。
谁在搞垮音乐综艺
音综不仅是观众热爱的题材,在商业上更是颇具价值,音乐综艺对艺人的价值赋能越来越受到市场认可。
李宇春、华晨宇、吴莫愁、张碧晨、毛不易 音乐综艺的每一次发展,都伴随着强大的造星实力;而赵雷、彭佳慧、张韶涵等再度进入大众视野,则让观众看到音乐综艺推动专业歌者翻红的能力。
既然有了利益的纠葛,音综就屡次传出暗箱操作的,或者像《歌手》这类的节目,阵容一发出,基本可以确定名次。而最近的音综则成了红或者小透明们翻红或者镀金的好机会。
《这样唱好美》的舞台上,《陈情令》中饰演师姐的宣璐,第一次以唱歌的形式表演,因为不擅长而全程高度紧张;2009年的超女冠军江映蓉也出现在了该节目的舞台上,两人延续曝光度或翻红的意图相对明显。
没有原创作品也是音综的一大危机,毕竟经典的消耗速度实在太快了,不管用何种形式来翻唱,始终都在消耗经典,延续经典很难,创新也很难,但如果一味的消耗已有的资源,资源总有枯竭的一天,开源要比消耗长远。
在今年音综集体哑火的情况下,明年将要上线的新音乐综艺,大都也进行了一定程度上的创新。从节目类型和主题来看,竞技、诗歌、旅行、社交成为关键词。
音乐+脱口秀《听什么歌都像在唱自己》,主要采用线上ktv模式,用音乐表达心声;音乐+旅行《唱给世界甜梅号听》,李宇春、吴青峰、张亚东将在海外集结,回归音乐和旅行的本质,与日本顶尖词曲创始人合作,打卡日本多元音乐标志地;音乐+诗歌《中国好诗歌》《诗乐远方》,探索诗歌和音乐结合的多种可能,最终去呈现音乐综艺的新表达;音乐+社交情感《我想和你唱 心动季》《我们对唱吧》《中国原创季》等,突出音乐节目的社交属性和情感元素。
虽然这些文案写的天花乱坠,但小影(ID:maoyingtv)在没播出之前还是持怀疑态度,毕竟创新不易,而不伦不类可太容易了。绚丽的外壳只是吸引观众的一种手段,要想拯救音综最终仍然要回归到音乐本身,
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